王熙凤大闹宁国府

顾兰君的王熙凤、李红的尤三姐都演得很好，白虹反串的贾蓉也很有意思。李汇群在《视觉现代性视域下早期中国电影对经典名著的创造性转换——以民国〈红楼梦〉电影为例》一文中以此片分析“新女性形象的具象化”，主要分析尤三姐怒斥珍琏、王熙凤大闹宁国府两场戏的镜头，他指出：无论是尤三姐还是王熙凤，女性在电影里得到如此之多的特写以及近景镜头，并不符合中国文化传统……但在这部电影中，通过镜头语言，能明显看到女性的强势和男性的退让，女性角色表现出独立、刚强、坚硬等视觉特点，是电影媒介赋予了古典小说女性人物更多新特质。特写或近景镜头的使用在1930年代的电影中一度形成潮流，一方面……另一方面还因为当时中国主权受到严重外界威胁，人们需要在电影中看到力量，而女明星充满力量的脸部被银幕放大，能起到某种振奋人心的鼓舞作用

顾兰君演技很好，抗得起大女主；白虹反串男角又萌又俊很灵动，用男嗓说话同娇嗲无比的顾八奶奶判若两人；李红的尤三姐表现也好，酒桌戏有气场很精彩。她们承包了这部电影的亮点。黄耐霜的尤二姐演得一般，平儿口音太重。陈大悲编剧，情节与原著相比有改动。王熙凤对尤二姐的欺虐没有明确体现，而以王熙凤的眼神及尤三姐的画外音来传达，或许是有意为之。顾兰君和白虹还挺有cp感的，真希望还能看到她俩搭档主演的《刁刘氏》和《红线盗盒》。另，程砚秋1949年受《剧影日报》访问谈反串会否是将被淘汰的病态时，便例举电影中袁美云的贾宝玉和白虹的贾蓉作为反驳。

岳枫导演几乎是翻版的卜万苍，甚至多个地方还不如他。他不在自己的影片中给演员留下表演的空间，演员几乎没有戏剧化动作和表情，让演员表演后或者表演中自说自话，就是典型体现——导演实在不会通过人物之间的互动或表情动作交代叙事信息。他的影片也没有什么出彩的横向或者景深调度，对话戏的剪辑遵循旧的切入切出传统，偶尔用一些正反打或者过肩镜头，这也不是有意识地使用，一个导演拍了挺久的电影，还没有创作的自觉。本片选取红楼梦的片段，只拍贾琏偷娶尤二姐这段，但最有表现力的尤三姐戏二贾拍得平淡如水，以及尤三姐的自杀用转述的话交代了

调用一流文学资源的电影改编，很容易沦为原著的附庸或花边，但从白话现代主义的视域来看，电影对古典文学的通俗化、平面化处理也是极合用与便于通行的，这当然是对戏曲等民间游艺的继承，但也加入许多现代观念的变更。在影片上，则不惟是加在布景、妆造上的功夫，极力显出大家族的富丽外象与时髦的明星扮相；亦明白地强化了如尤三姐呵斥、尤二姐凄凉殒身等重场戏，一面是牢不可破的密布的网罗，一面是在困局中的疾呼与不屈的牺牲，借银幕而迅速活现，虽贩夫走卒亦足感奋激发，虽则影片矮化、简写了文本，但二者目的有别，民间性与通俗性是电影之为电影的一道关键之优势。

孤岛古装片，选取了《红楼梦》中戏剧冲突很强的一段，自然好看。“苦尤娘赚入大观园 酸凤姐大闹宁国府，弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝”。顾兰君太适合王熙凤这个角色了，外作贤良，内藏奸猾。结束得有些突然。