福田村事件

（感觉森达也作为纪录片导演出身社会使命感真的很强）也许，人与人之间互相理解的“希望”根本就不存在。百年以后，极端的民粹主义依然没有改变。

3.5，冷静的白描让这场历史像一个人类社会学的实验性样本展现，不安和恐惧在里面任其潜伏、蔓延。当关东大地震把它催化成一种集体歇斯底里的党同伐异时，暴力自然会不可避免的发生，只是它的荒诞程度放在照镜子的当下多少显得有些可怖了

最后轻描淡写的让人难受

对于纪录片导演森达也的第一部剧情片而言，悖谬之处在于他一方面试图在影片中保持审慎的记者视角，对于这一历史事件——实际上构成了Covid期间lockdown造成的法西斯主义和生命政治问题的寓言——保持审慎的外部视角，但在另一方面上，由于新闻记录片必须通过话语（对白）进行推进，而历史影片恰好必须得彻底从无到有进行设计，因此“外部”视角便不再可能，《福田村事件》显得有些类似原教旨主义的“左翼电影”——甚至可以追溯到“倾向电影”，再或者30年代中国最原初的左翼电影美学——几乎没有一处对白不是功能性的席勒化表达，而这种功能性呼唤着一种虚无缥缈的苏联的集体主义乌托邦式革命，这在当代，特别是立教派同辈的“shirake一代”显得极度幼稚。

第28届釜山新浪潮奖。一条线由一名死者引出村里众多人物，另一条线穷苦的村民卖药四处求生，前半段展现众生相，男男女女那些事儿占了很大篇幅，时而点出一下日朝紧张关系的大背景加剧一下民众的恐慌，后半段重心开始转移，借助众多的人物身份从各方面看待这场荒谬的运动，最终两条线回合，迎来了讽刺且具有警示意义的“福田村事件”，前面铺垫的各色人物在也这场大爆发中有很精彩的呈现。节奏较慢，有点冗长，镜头语言较单调，大部分镜头为短焦拍摄，众多的人物编排倒是很不错。