西伯利亚 Siberia

4.5 比《托马索》更动人，彻底的拟态化，开场就是近五分钟的无画面旁白，说的都是梦话，接下来都是魇语对白，贫瘠置景，弱化缘由的冲突，痛定思欲的奇观，在灵巧歌曲中与意识同舞，逐渐走入生存之道，回归野性，人所认定的天国箴言便可从任何生物之口吐出，西伯利亚的鱼，是启示录，费拉拉再次看鉴了世界与人的关系，都是对等的

影片讲述了……威廉·达福的一个关于自己、父亲、母亲、女人、童年等等……的梦境，中间还有诸如群星、宇宙、太阳风暴之类的镜头。 威廉达福的舞蹈，whywhywhywhy

混乱又很私人，影像也缭乱

太过怪异。

费拉拉的《生命之树》，然而相比之下，《西伯利亚》更着重于一个行走的实体这一概念，Clint承受着异己空间，异己语言的疏离与自我放逐。“山洞”是进入记忆，视觉转为“内在视觉”的入口，个体记忆与集体无意识的宇宙性将影片构成一个不定形的空间，作为逻各斯失效，被影像宰制的空间如同电子游戏中没有建模的贴图，所能够确定的实体仅有主体自身，可以确信《西》的理念最为接近《潜行者》的非欧几里得式空间，只不过老塔雕刻时间，费拉拉雕刻空间。 最后的时刻，从复活的鱼口中言说的异国话语，以及广角的仰视镜头是对于“启示”的回应，回应着弥漫全片的一神教泛灵论观念，世界的客体之物反照着独一的启示【墓岛字幕组】