烈火中永生

第一次看水华，他似乎对影像节奏的流动性有种痴迷，镜头的推拉、远近景别的切换，画面几乎一直保持着在60年代属于高强度的活泼韵律，比如江姐和许云峰第一次见面，镜头跟着江姐左移，江姐站定，镜头兀自移动让许云峰入画，而且有时候稍显过分，比如许云峰被捕那节，之前茶馆中的几次镜头转换，一时让人看不清角色。主角们被捕前的地下工作戏码略显混乱，当然全片整体节奏还是把控的挺漂亮，许云峰与华子良相认的那场戏，之前有十五年的装疯做衬托，再用配乐+低视角+造型感强烈的表演，给的很煽情，未能成功的“最后一秒营救”也是。甫志高演的怂不啦叽还有点萌，赵丹依然能藏在角色身后，正反派在刑求上的对手戏都体现了知识分子式的克制，不多的几个大场面营造的细致。电影对后世影响不小，“戴着镣铐跳舞”的比喻，估计就出自本片狱中联欢的场景

时代需要英雄，历史需要英雄，人民也需要英雄。

其实儿时心里过不去的那个坎不是竹签子，而是没能长大的小萝卜头。

革命电影一般都很正面

五十岁的赵丹依然潇洒，气质卓绝。