蜂鸟 벌새

【北京电影节展映】关注本片半年，釜山错过后终于看到。1994年，一个韩国首尔女中学生在几个月间的经历与成长。既是青春少女的伤痛、病痛、心痛，也包含一代人共同的历史记忆。仿佛看到了“金智英”的影子，也想到了同为处女作的《八月》《黑处有什么》。中文女教师既教授了她女性要独立与坚强的重要一课，也用生命书写了“有获得必有失去”。小女孩演技可圈可点。三星半

8/10。经济腾飞的大环境中又插入抗拆迁横幅、金正日去世的现实事件，但这样一个充满社会批判的时代经常虚焦于人物后景，以缓慢隐秘的方式描绘着剧烈慌乱的外部环境中茫然打转的少女，同时柔软化了亚洲家庭剧、青春疼痛题材的狗血成分，一如父母为逃课晚归的姐姐互相推诿大打出手、病室门口因为女儿手术风险痛哭流涕的父亲、饭桌上面对姐姐平安的哥哥突然哭泣、沙发下清理出台灯上印着蜂鸟图案的碎片、递出的礼物带给痛失爱女的老师母亲一次爆发，这一副温暖包裹又无声冷冽的人情关系，情绪发酵迟缓又暴力迅疾，色彩偏灰的恍惚气氛都在楼道的初吻、回家的林荫、蹦迪的叛逆、房间的独舞中持续弥漫。当结尾恩熙和哥姐坐车到江边遥望垮塌的大桥，这座建筑的裂痕与少女耳朵下的伤疤一起，汇聚成了少女标志性的心态：那些快乐和安慰的找寻，都是以病痛换来的。

大概蜂鸟太小，再艳丽，连自己都习惯性忽略。太多感同身受的瞬间，因为渴望、重视而被挫伤的敏感，贴满整个初中时期，却又完全没有办法喊出来，被听见，都要憋出病了。恩熙身边的男性太糟糕，冷热暴力，还有背叛，都是反复的，可承托了更多寄望的女性，也是五时花，六时变，误以为抓得住什么才是最可怕的，因为永远不知道会以怎样的方式失去。恩熙何止是一个少女，她像是我们年少时的箭垛，捱到长河落日，不知是否索性归于空心。“要怎么活着才是正确的呢？就算有一天知道了，也可能还是无法确信，但是就算坏事降临，快乐的事情也会一起到来，我们总是会遇见一些人，分享一些事，世界真是神奇又美丽。”老师真好，想念她说郁闷时就看着自己的手。#桃花岛观影团#（话说，汉文学院有一期黑板上写着女德的内容）

7.影片作为从导演个人生命经验出发的少女成长日记，带着一点男权社会压抑的伤痛，随着少女恩熙的视点缓缓地铺陈开了一副当代韩国社会流变的风情画。观众需要带着沉静的心情去感受影片贯彻的双重主题，一重是人类成长过程中必然面对的三重纠葛——人与自我、人与家庭、人与社会，另一重则是不可把握的生与死。这多少是带着一些诗意、低泣、控诉的复合声调，将那些曾经被韩国社会整体关注的时事要闻——韩足踢进世界杯24强、北韩金日成逝世、圣水大桥坍塌所伴随的生活时段篆刻在了那一代人难以名状的生命记忆当中。影片最后的段落架了一个时代剧常用的叙事技巧——一个生命的终结（告别往事）同时又是另一个被启蒙了的生命的开始（新的开端），只要有人，历史的戏剧永远开演。

和国内最近一些女性电影一样，虽然处理上会更专业更细致一点，但内容一样空洞。这个肯定比狗十三号，但没有过春天拍的好，过春天有几个场面还可以，这个没有任何一处好的场面。