无声的悲凉
A. 用画外空间的延伸填充时代图景,用画内空间的复拓凸显物是人非,侯孝贤以作画的方式做刻意去史诗化的史诗,而克制到了最后,就变成图穷方见的残酷匕首。比起风云激荡的悲壮,这座岛屿的悲情是想哭却无泪可泣的静水无波:被浪卷走的人怎能看到浪有多高?在被彻底裹挟的无力感中,哭是旁观者宣泄的特权,而现实却是他们都消失了,而饭还得照样吃下去。2023.4.26 BJIFF 资料馆 4K大陆首映
#BIFF# Asia 100单元。大银幕看《悲情城市》胶片还是第一次。更注意到方言之多、光线的明暗变化,段落之间时间的流逝以及年轻的梁朝伟哑巴演得有多好。和侯孝贤的剪辑方法:后一场戏往往揭示了前一场戏没有交代的结果,而当中是时间的罅隙——似乎在说:这就是这个小人物大时代故事里的历史的法则。
这应该是我最后一次看侯孝贤。
从容有度,书之如画
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