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观众心声
his most interesting thingis not so much the commonplace theatrical structure (and the possibility of nesting), but the fact that almost all of his works contain large, three-dimensional symbols(in the form of "icons"),which are always processed through faint sounds/possessions, so that they are always huge nightmares that are never clearly defined
女儿在自己身上找到母亲，恶灵附着于言语和角色（言语之于电影媒介，大概就是高桥cursed images般的怪异影像？），戏中戏结构比起《布什维克之灵》有点过于复杂了，内容也更晦涩难懂，现在看起来这两部作品在叙事上似乎都有一点点里维特的影响？虽然和前作中的731部队、斯大林、科廷利仙女照片一样，仍然看不明白导演为什么要引用陈丽春和贝塔西的历史档案，故事本身和《厌女症》到底有什么关系…… 高桥洋依旧是制造恐怖气氛的大师，只需参透“熟悉的东西变得陌生”“事物出现在它本不该在的地方”这两大J horror精髓，简陋的投影特效和挂在亮处的寻常红裙便也足以让人胆战心惊。
有没有人看过能告诉我讲了什么…(但凡我能飞去日本
灵体难以透过镜像呈现出来，只能通过传来一阵阵微弱的响声去判断。提前进入由录像与投影连接的其他场景，等待被附身。阴影投在半边脸上，分不清是从一天中的哪个时段醒来的。
已经是艺术性质了 恐怖元素变成了点缀…